百进配资专访“90后”女演员蓝盈莹：是“浣碧”，更是“文纫秋”

24集近代革命题材短剧《马背摇篮》正在咪咕视频、北京卫视、东方卫视平台播出，该剧由中国移动咪咕、长信传媒出品，郭靖宇担任艺术总监/总编剧，李梓逍、邱浩宇编剧，郭世民任总导演、秦羿任导演，蓝盈莹、刘智扬主演，再现了1946年起，延安第二保育院136名革命后代的“娃娃长征”。

这也是“90后”女演员蓝盈莹第一次出演短剧。此前，她是《甄嬛传》中的“浣碧”，也是《生万物》中的“银子”，此次出演保育科长文纫秋，成为集众多保育员特质于一身的“战时母亲”。1月14日，蓝盈莹接受解放日报·上观新闻记者专访，诠释她眼中角色的“刚与柔”“舍与得”。

文纫秋是无数保育员的缩影

1946年，面对战火逼近，延安第二保育院携最小仅18天、最大不过7岁的孩童，渡黄河、抢险汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。两年零十个月风雨兼程，他们以血肉之躯守护革命火种，创造了136名孩子无一伤亡的战争奇迹。这段惊心动魄的真实历史，是吸引蓝盈莹参与《马背摇篮》拍摄的主要原因。“这部剧根据真实历史改编，文纫秋不是一个孤立的个体，而是无数保育员的缩影，她身上融合了众多保育员的特质。”蓝盈莹说，这个角色与自己以往塑造的形象有很大区别，“她要守护一百三十六个孩子，其中还有自己的骨肉，她要很好地平衡私情和大爱的关系。”

剧中“大人在，孩子在，大人不在，孩子也要在”的誓言贯穿始终，成为文纫秋等保育员的精神图腾。拍摄时，蓝盈莹始终将这句话铭记于心。“革命先辈们最让我们崇敬的，就是对信仰和承诺的坚守。我一直把这句话放心里，我会觉得一定要完成自己的诺言，一定要保护好所有的孩子。一方面是源于责任，一方面也是源于人性。”

为贴近角色，蓝盈莹在进组前做了充分的功课，查阅了大量历史资料和纪录片，深入了解延安第二保育院的真实历史。“有很多书籍记载了这段历史，里面有很多真人真事，包括‘娃娃长征’也有纪录片，这些历史细节都让我更加敬畏这段历史。”

文纫秋兼具“柔”与“韧”的双重特质，既有照顾孩子的温情，也有突围时的果决。“这个戏除了有长征过程中的艰苦，也有和孩子们在相处过程中的温情，我会按照不一样的规定情境去做区分。”她举例，“在和孩子们独处时，我会用充满温情的方式，但是真的遇到了突发状况，则要迅速地做出小我和大我、情感与理智之间的决策。”谈及与小演员的相处，她颇为感动，“孩子们真的把我当成了‘文妈妈’，我每次到现场，孩子们会冲上来给我拥抱，还会把零食分享给我。我也会觉得越来越贴近人物，对孩子们也更加升腾起责任与爱。”

不过，在蓝盈莹看来，最大的困难反而藏着最珍贵的惊喜：“和孩子、动物搭戏是最难的，因为孩子和动物不会表演，他们是真的纯自然的、按照天性去完成的，这其实也是这部片子最大的惊喜。”

“短剧是趋势所向”

《马背摇篮》是蓝盈莹的首部微短剧作品，24集、每集15分钟的体量，要求角色快速立住、情绪密集输出。“长剧和短剧最大区别，首先是时长上的区别，其次是在表演的时候，是不是有很多留白的区别。”蓝盈莹说，两种不同的艺术形式，意味着长剧有时间慢慢累积观众，对于情感的投入或者角色的投入、情节的投入是有时间的，角色的弧光也可以慢慢铺陈开来。“但在微短剧中，可能情节会大过一切，它得迅速在每一场戏里面去表达人物身上的一抹色彩，或者是推进某一个情节。”

为了适应短剧的拍摄节奏，蓝盈莹选择与剧组深度磨合，相信导演的专业把控。“全剧组的默契配合是关键，我会非常信任导演。”她分享道，“因为我没有演过短剧，导演会去把控，比如这个时候是不是不要去演判断和思考，直接演结果；以及什么地方可以压缩一点台词，节奏可以更加快一点。我也会珍惜每一场戏，我觉得每一场戏都不可以放过，都要完成这个人物的一点点的蜕变。”

《马背摇篮》去年7月11日在延安市延川县开机，剧组沿着当年转移路线，辗转陕西省延安市延川县、米脂县、清涧县、侯家沟，山西省临汾市襄汾县、汾西县、晋中市、长治市，以及北京市海淀区三省市进行拍摄。为了从空间上接近真实的历史感，剧组还搭建了延安第二保育院、窑洞、汾河渡口、雪山等场景。蓝盈莹记得，自己最受触动的要属过雪山的戏份，演员要把所有的孩子都绑在身上过雪山。“美术老师把雪山场景还原得特别真实，我们在一个非常大的棚里进行拍摄，路况严峻到成年人背着行囊拄拐杖行走都很困难，更别说还要背着孩子行军。”她回忆道，拍摄那段戏时，自己已完全与文纫秋融为一体，“能够切切实实地感受到革命先辈们的不容易”。